AndreyTar

Пользователи
  • Публикации

    2 245
  • Зарегистрирован

  • Посещение

Все публикации пользователя AndreyTar

  1. Вопрос, по защите своей идеи.

    Думаю идет путаница, авторское право с патентом путаете. Авторское право на интеллектуальные вещи и его не обязательно регистрировать, просто описать и послать письмом заказным себе не распаковывая, напечатать в сми или интернете. Патент на технологии и т.п. вот там надо платить и регистрировать.
  2. Бмв x6

    bobi вероятно сам и будет делать, имея станки и делая дешево, думаешь он закажет кому ?) приценивается, а потом основания будут для заказчика сказать - сколько хотят ручники)
  3. ФОТО хобби

    понравилось, как стояли фигурки в Эрмитаже
  4. Врезка овала

    Вырезал диском по контуру, выбивал кубики. Потом подрезаешь диском под угол, фрезой снимаешь низ угла, а на плитке с обратной стороны снимаешь низы на углах, оставляя до края примерно 5мм.
  5. Альтернатива резьбы по камню

    Можно делать не реалистично, но при этом выразительно, это сложнее. У каждой формы есть места рыхлые, есть напрягающие форму, я об этом. Пишу для того, чтобы в следующих работах можно было учитывать это. можно ничего не писать, но разве будет движение в этом случае ? Кто то жестко реагирует на такое, но даже они надеюсь на эмоциях начинают потом размышлять над собой.
  6. Альтернатива резьбы по камню

    Лёха Спб мне не нравится, что как пожеванные они, у них даже листья имеют центральный "хребет" и к краям только могут появляться "волны". Бутон крепкий, есть где идет напряжение в форме.
  7. Скульптура

    Предлагаем на продажу готовую скульптуру, и под заказ. Выполним работы любой сложности. Работаем с напарником вдвоем, а для больших объемов собираем знакомых скульпторов. Выполним работу из литьевого мрамора, из натурального мрамора и гранита. По деловым вопросам и предложениям просьба обращаться в л.с. Выставляю работу напарника, ангелочек с голубем, крылья у него приставные.
  8. Врезка овала

    Все сложные фигуры прямошлифовалкой, овал очень быстро по окружности пройтись маленькиим диском D25 мм.
  9. Всякое с ютюбов

    Не пробовал медную проволоку на наковальне молотком отковать? Некоторые скульпторы толстую медную проволоку на "холодную" куют и делают себе стеки очень прочные. А про вазы, видел молоток по моему 19 века, на нем клеймо мастера стояло, прошло много времени, а он почти не изменился от работы. Думаю тогда инструменты были не хуже, чем сейчас. Попробую узнать про эти вазы, расскажу потом.
  10. Всякое с ютюбов

    TrES4 успел, сегодня последний день экспозиции в Эрмитаже, посвященной Нефертари. На фото молотки и "зубила" медные.
  11. Всякое с ютюбов

    TrES4 узнай название вазы точное, попробую потом узнать, как ее изготавливали. Про то, как кто то "доказал" трубкой отверстия. Он не доказал, это известный факт и так делали отверстия наверное в прошлом веке. Трубка, на которой по краю идут зубцы под определенным углом. Один поворачивал трубку, второй бил по ней. Если успею сходить в Эрмитаж на выставку Египетских древностей, то сфотографирую и покажу так инструменты , которым тысячи лет, будешь удивлен, но закольники, как будто у нас с тобой взяли вчера. "Молотки" правда из деревяхи с ручкой, но такими и сейчас работают те, кто обрабатывает дерево. Есть картина времен 17 века, посмотри на стене написан инструмент. Выкладывал ролик обработки мрамора, там скульптор делает дырки в мраморе, очень быстро наипростейшим инструментом, которым думаю работали еще наши предки тысячи лет назад. вот этот ролик, там он показывает инструмент, которым работает
  12. Всякое с ютюбов

    TrES4 в наш стремительный технологичный век сложно представить себе, что в прошлом люди могли тратить год или более на изготовление одного памятника. Сейчас мало кого волнует качество исполнения, и почти все привыкли к этому. В каждый период времени свои мерки к качеству, поэтому делали все до мм. Думаю ни у одного мастера флорентийской мозаики не возникает вопросов в Эрмитаже, как выполнены мозаичные вещи, почему так хорошо выдержаны углы, линии и подогнаны элементы. Челлини описывает свою жизнь в эпоху возрождения. С его слов понимаешь, что были мастерские, куда мог прийти мастер , ему выдавали инструмент, материал и платили 2 трети от заказа и там были свои требования к качеству. Чтобы начать работать самому, надо было иметь свою мастерскую, иметь имя. Работая в мастерской человек учился работать качественно, если хотел потом стать известным и работать на себя. Так было и у Родена в начале его пути, а это конец 19 века. У нас могут заниматься все и чем захотят, при этом это тоже продается. Нет контроля качества, люди привыкли уже к этому, видимо машины будут заменять все. Их и проконтролировать проще и на качестве они лучше. Помню Эксс выкладывал подобные ролики, люди не зная информации столько настроили версий. Помню один такой, где показывают древнюю голову из белого мрамора с приставным низом из цветного мрамора. Сзади они нашли следы связующего по типу цемента и начали версии строить. Если бы владели информацией, поняли бы свое невежество. В 18-19 веках при нахождении отдельных голов древних работ их "восстанавливали" до бюстов. Использовали при этом цветные мрамора, такая была мода в те времена, на те вещества и компоненты, которые были присущи тому времени. Цемент и бетон человечество знает как минимум с времен древних римлян. В те века еще у многих найденных скульптур специально наносились мелкие повреждения, намазывали скульптуры разными растворами, чтобы создать эффект старины и подороже продать. Никто не мог тогда проверить. сколько лет этому произведению, поэтому создавали такое подобие старины. Этим портили многое, на некоторых скульптурах специально убирали следы от резцов, троянок и т.п. Сглаживали, т.к. в то время это считалось лучше, портили тем самым работу. У современных реставраторов музеев не принято разбирать такие вещи и вообще как-то воздействовать на древности. Оставляется все так, как доходит до нас, может иногда для лучшего восприятия композиции, после совета специалистов, могут утраченные места поправить ( может, потому что это уже мои домыслы, а не из компетентных источников ).
  13. Всякое с ютюбов

    TrES4 ерунду там наговорили , хоть бы подумали для кого делались такие вещи, какое время было, как работали в то время люди, как следили за качеством работ в то время, тем более при таких заказчиках и т.д. Пытаются мерить современным подходом, когда сами наверное балду пинают на работе и если надо делать, то не поверю что будут заморачиваться выводить каждый мм в работе. Чтобы говорить надо владеть информацией, а не выдумками основанными на своих впечатлениях.
  14. Бор фрезы

    Так понимаю это мрамор, хоть и "плохой" для таких работ ( полевской наверное ), но обрабатывать лучше гальваникой. Мне нравится броварский инструмент, но он дорогой Нравится тем, что хорошо снимает - быстро, для меня это очень важно. Сделан качественно и не боюсь его напрягать, в отличии от китайского и корейского, который боишься напрягать, т.к. перегревшись разлетается. Гальваника у них служит очень долго - отбивает вложенные в нее деньги. Китайские хорошо работают, но все же раньше начинают снимать плохо. Давали попробовать гальванический грибок диаметром 35мм итальянский, очень понравился, но стоит вроде говорили 50евро, покупали в ПьетроСанте. Спеченые фрезы, шарики, овалы, конусы и т.д. кроме грибков, китайские сейчас есть хорошие, стачиваются правда быстрее, но гранит снимают тоже очень хорошо. А вот грибки по граниту лучше браварских не встречал, китай вообще плохо делает в сравнении с ними, корейские сейчас появляются, лучше, но опять же чуть надавил, перегреваются. Скорость реза значит падает. Вот недавно заказывал, в основном такими и работаю, грибки, конусы, шарики и пальчиковые. Слева на фото гальваника, справа спеченые. Китайский и корейский инструмент у Зенона брал и берут многие форумчане, поэтому если что обращайся к нему.
  15. книги и пособия по скульптуре

    Посмотрел у одного форумчанина решение "медалей" и решил запостить опять же из книги Лантери. Решил закинуть сюда. МЕДАЛИ Искусство, которое больше с нами соприкасается, это гравиро­ вание медалей. Медаль — это кусок металла, похожий на монету; но в то время, как на монетах выгравирован герб государства или его правитель иони циркулируют как средство обмена, — медали никогда не участвуют в денежном обращении, а бывают выбиты в ознаменова­ ние событий или в честь лиц и жалуются, как знаки отличия. Медаль имеет две стороны: лицевую, названную так потому, что обычно на ней изображена голова, и оборотную, на которой изобра­ жается какой-нибудьрельеф или надпись. Гравирование на медалях требует лаконичного концентрированного стиля и заставляет худож­ ника давать из форм модели только те, которые являются основными инеобходимыми. Медальер может выбирать между несколькими способами ра­ боты: он может вырезать фигуру в рельефе на стальном штампе и с этого рельефа сделать углубленную форму, матрицу, в которой медаль будет отливаться; он может прямо на стали вырезать форму и пользоваться ею, как матрицей для отливки, прежде пользовались чаще всего именно этим способом. Он может также отлить модель ирезать ее от руки. Впоследние годы искусство гравирования медалей и монет на­ ходится в упадке. Для изготовления медалей применяются механи­ ческие способы работы, и результаты получаются посредственные. Медальеры часто удовлетворяются изготовлением модели в 4 раза большей, чем размер будущей медали, отливают ее из гипса или чугуна и машинным путем уменьшают ее до нужного размера. Это очень нежелательный способ для получения фигурных изображений на медали, ибо фигуры, задуманные в сравнительно больших размерах модели, приближаются к относительным пропор­ циям натуры, а на медали они кажутся незначительными. Вы должны были заметить, что на всех античных медалях и камеях конечности фигур сравнительно велики, что вас сразу поражает голова и ее выражение, рука и ее характер, что фигура твердо стоит на ногах и, благодаря этому, сохраняет, несмотря на малый размер, полное равновесие и монументальность. Если вы сделаете размеры головы и конечностей в точном соотношении с натуральными пропорциями (что обычно и делают, когда впервые изготовляют модель большого 135 243 242 размера), то после уменьшения изображенная фи­ гура будет казаться марионеткой и, конечно, бу­ дет лишена силы и благородства облика. Так вам придется обучиться ухищрениям, ко­ торые делают это искусство не простым подра­ жанием натуре, не математическим уменьшением объектов, но гордой интерпретацией, не позво­ ляющей художнику впасть в холодное рабство. Отпечаток любого образа или знака на меда­ ли называется «типом». Употребление этого слова не безразлично и не случайно. Само слово опре­ деляет основное качество, которое требуется от фигуры, гравированной на золоте, серебре или бронзе: вы должны запечатлеть на металле в пер­ Лицевая сторона. Изотта Атти да Римини. вую очередь типичное — иными словами, вы дол­ Работа Маттео де Пасти из Вероны (1446) жны идеализировать фигуру посредством обще­ понятных характерных примет, как это приходит­ ся делать в известной мере во всех произведениях скульптуры, но больше всего —•в медали. На самых древних медалях «типом» является не человеческая голова, а неодушевленный пред­ мет или симоволическое животное. В IV в. до н. э. лицевая сторона медалей те­ ряет свой аллегорический характер, вместо мест­ ных божеств она изображает портреты, напоми­ наю медали с изображениями Александра и Ан- тиоха. Однако оборотная сторона медали, которая предоставляет свободное поле для фантазии гра­ вера, все еще сохраняет символическую трактов­ ку природы и истории страны. Если медали не имеют религиозного значения, то изображения на них до известной степени геральдичны, на неко­ торых изображаются оружие или города. Таким образом, оборот медали является более или менее изобретательной эмблемой, которая ,дает пищу уму. Оборотная сторона. Слон. Работа Маттео Законы нумизматики, так хорошо знакомые грекам и римлянам, были забыты в средние века, де Пасти из Вероны (1446) монеты которых являют варварскую суровость. Попытки оживить это искусство, подобные по­ пытке императора Фридриха II Гогенштауфена, золотые монеты которого гравировались по образ­ цу античных, остаются единичными, и на долю мастеров итальянского Возрождения XIV и XV вв., особенно же гениального Витторе Пизано (умер в 1451 г.), пала задача воскресить искусство медальеров и довести его до редкого совершенства. Это уже не идеальные фигуры, а живые, говорящие люди, лич­ ности, которые выделяются среди своих современников. В XVI в. немецкие ювелиры и граверы с особенным успехом 136 занимались гравированием медалей по рисункам великих мастеров. Говорят, что Альбрехт Дюрер сам испол­ нил медали по трем из своих многочислен­ ных рисунков для медалей. В XVII в. во франции расцвело искус­ ство Жоржа Дюпре (умер в 1643 г., см. медаль Дожа Меркантонио Меммо, рис. 244). Его медали показывают не только физический и моральный облик человека, но кажется, что они полны жизни, — ти­ пическое уступает место реалистическому портрету. Хотя его творчество отличается большими достоинствами, его произведе­ ния ниже работ Витторе Пизано. Много других медальеров было в это время среди фанцузских художников, и эта область искусства считалась столь важной, что Людовик XIV основал «Академию надпи­ сей», единственной задачей которой было сочинение надписей на классической ла­ тыни в корректном официальном стиле... Современный низкий уровень этого искусства, особенно в нумизматической его части, — здесь я делаю исключение для хорошего изображения св. Георгия с дра­ коном на некоторых золотых и серебря­ ных монетах работы Пиструччи, — почти целиком вызван описанным выше спосо­ бом работы, при котором производится механическое уменьшение модели, заду­ манной в других размерах. Несознатель­ ная, грубая машина, с ее слепым послуша­ нием и математической монотонностью, заменила руку художника, его волю. Кроме того, в нашем монетном деле, когда монету выбивают на плоском круж­ ке, рельеф должен быть повсюду одина­ ков; толщина или глубина изображения должна точно соответствовать уровню краев, чтобы монеты могли быть сложены столбиком. Подобные требования не ста­ вятся перед художником, гравирующим медали, ибо медали, изготовляющиеся не для банкиров и менял, могут сохранять градации в рельефе; они свободны от тех требований, при которых прекрасное при­ носится в жертву полезному. 244 Лицевая сторона. Макрантонио Меммо, венецианский дож. Работа Жоржа Дюпре 245 Монета работы Пиструччи Изучайте прекрасные греческие (рис. 246) и римские медали, а также медали эпохи Возрождения, особенно, Пизано. Эти шедевры откроют вам свои тайны и докажут вам лучше, чем любые другие 137 примеры, что величие не зависит от размеров, ибо величие есть качество души. Во всех областях скульптуры трактовка должна меняться в зави­ симости от размеров произведения; это особенно важно в области гравировки медалей. Чем меньше медаль, тем больше нужно упро­ щать работу. Греки понимали это лучше, чем кто-либодругой, и Пизано был в этом их последователем. Греческие медали: Лизимах, Филипп Аридеус, Сирия, 145—142до и. э., Локри Опунти Если вы посмотрите на греческую статуэтку эпохи расцвета, она поразит вас своей монументальностью, и вы не вспомните об ее размере, так как она производит такое же впечатление, какое произ­ вела бы фигура в натуральную величину. В наше время детали, столь же многочисленные, сколь и бесполезные, уничтожают монументаль­ ность произведения, а публика восхищается этой фотографической скульптурой и говорит: «Как прекрасно сделано», когда следовало бы сказать: «Как мелочно!», «Как тривиально!». Если вы лепите модель для медали сразу нужного размера, вы, конечно, сделаете каждую мелочь в масштабе с общими пропорциями и не почувствуете желания перегрузить ее морщинами, гусиными лапками и деталями на волосах; большие планы будут воспринимать свет, и достаточно будет нескольких деталей, чтобы они казались тон­ ко проработанными и не выглядели бедно. Медаль всегда следует трактовать широко, но лепить широко не 138 значит доходить до грубости, как часто бывает в наше время, к 247 248 Лицевая сторона. Лионелло д'Эсте, князь Феррарский. Оборотная сторона. Две обнаженные мужские фигуры, Работа Витторе Пизано из Вероны несущие на голове корзины с оливковыми ветвями. Работа Витторе Пизано из Вероны 249 250 Лицевая сторона. Сиджизмондо Пандольфо Малатеста, Оборотная сторона. Замок Римини. Работа Маттео князь Римини. Работа Маттео де Пасти из Вероны (1446) де Пасти из Вероны (1446) счастью больше в живописи, чем в скульптуре. Медаль должна обнаруживать стиль сильнее, чем произведение большего размера. Под стилем я подразумеваю упрощенную правду, освобожденную от всех незначительных деталей, собственно типический облик. Нет ни­ чего труднее, чем передать осмысленную жизнь. Вы не можете уло­ вить ее буквальной имитацией. Если бы этого было достаточно, то фо­ тографы были бы лучшими портретистами, а вы знаете, как обман­ чива непогрешимая истина фотографических портретов. Художник, наделенный душой, может изобразить душу. Перед чувствующим и мыслящим существом вы сами должны чувствовать и мыслить, следовательно, вы должны сознательно выб­ рать все: позу, линии одежды, даже размеры фона, который может заставить голову казаться больше или меньше. Если человек высокого роста, было бы хорошо, чтобы верхняя линия его головы почти касалась края медали; если человек малого роста, то некторое расстояние, оставленное над головой, ясно ука­ жет на этот факт. Интерпретируя натуру, художник должен работать с душой, не только схватывать тонкие нюансы и выделять их с помощью сопо­ ставления или противопоставления, но также и понимать, из каких основных черт складывается лицо, а также и степень его харак­ терности и выразительности. Это изумительно выявлено в работах Витторе Пизано. Его ме­ даль «Лионелло Маркио Эстенсис» (рис. 247, 248) действительно уди­ вительный портрет; таким же является «Малатеста» работы Маттео Пасти (рис. 249, 250), здесь неизгладимыми линиями очерчена инди­ видуальность, которую вы никак не можете смешать с какой-нибудьдругой, — медаль полна стиля, ибо она является типичным олицетво­ рением человека, обладающего определенным характером. ИСПОЛНЕНИЕ Прежде чем начать работать над медалью, я советую вам сделать рисунок модели в натуральную величину, чтобы изучить пропорции, детали и движение форм. Этот рисунок должен быть искренним и точным, без попыток что-либоинтерпретировать. Таким образом, на первом сеансе вы присматриваетесь к модели, наблюдаете манеру держаться, постановку ее головы, анализируете все другие характер­ ные для нее черты. Лучший размер для медали — это кружок диаметром от 2 до 4 дюймов, т. е. такой, каким пользовались мастера Возрождения. При большем размере глаз не может достаточно быстро схватить общий характер портрета, и медаль получит сходство с медальоном. Наложите на гладкую дощечку слой воска такой толщины, ка­ кой должна быть медаль (рис. 251); не беспокоясь о деталях, сде­ лайте в общих чертах голову, на которой слой воска утончается по мере приближения к краям. Это поможет придать голове веществен­ ность и солидность. Если вы начнете с того, что вылепите лоб, затем нос, рот и т. д., то в портрете бу­ дет ощущаться недостаток одно­ родности и единства. Принцип здесь тот же, который был изло­ жен в главе о рельефе с натуры. Конечно, вы сразу должны дать этой массе положение головы и плеч, если есть плечи. После это­ го вдавите орбиту глаза, выдвиньте нос и поместите ухо, которое обычно расположено параллельно пространству, занимаемому носом и глазом; затем из-зауха прове­ дите линию челюсти до подбород­ ка, а от носа проведите линию про­ филя через верхнюю и нижнюю губу к подбородку. На этой линии нарисуйте линию рта, наметьте его уголки и очертание губ, затем — лоб и контур головы и т. д. До сих пор вы должны были работать так, чтобы свет падал на модель сзади, т. е. так, чтобы про­ филь отбрасывал тень на фон. Вы увидите, что при этих условиях легче рисовать широко, и вы смо­ жете лучше судить о рисунке и о пропорциях, чем если бы свет па­ дал на профиль лица. Наметив таким образом черты, следует проработать планы; делай­ те это как можно шире, под рез­ кими углами, что позволит вам су­ дить о правильности направления поверхностей (рис. 252). А теперь придется все время менять освещение. Я беру на себя смелость посоветовать следующее: возьмите медаль в руки и следуй­ те за моделью по мастерской, так что освещение будет все время ме­ няться, а в то же время условия его будут одинаковыми для модели и для медали. Всмотритесь также с фаса в соотношение между выпуклостями различных частей, так, например, определите соотношение между лбом и возвышением скуловой кости, челюстью и шеей, сравните 251 Подготовительный набросок из глины 252 Обозначение черт и планов лица Наложение планов соотношения между глазом и ноздрей, между ноздрей, ртом и подбородком, между щекой и ухом и т. д. Вы должны внимательно следить за этими соотношениями, чтобы привести их в гармонию и подчинить общему масштабу медали. Я повторяю, меняйте освещение как можно чаще, ибо если вы будете работать слишком долго при одном освещении, сходство, полученное при этих условиях, исчезнет при дру­ гом освещении, и то, что казалось пра­ вильным по рисунку, будет выглядеть хаотичным. Придется потратить много труда прежде, чем медаль сможет вы­ держать испытание и будет сохранять сходство с моделью при любом осве­ щении. Продолжая работу, вы должны быть очень осторожны, чтобы не нару­ шить общих пропорций; а это может случиться, если вы углубите некоторые части или сделаете слишком выпуклы­ ми другие и таким образом измените основной план. Наложение планов должно произ­ водиться на воске с большой точностью, иногда даже жесткостью, вы должны проверять их при всех возмож­ ных эффектах освещения. Коротко говоря, все должно быть точно и остро; ни в чем не должно быть расчета на случайность или игру хитроумными приемами. В гипсе будет легко упростить и смягчить лепку. Главные напластования планов будут следующие: 1)лоб выступает над бровью; 2)глаз — над носом; 3)щека — над глазом, носом, подбородком и шеей; 4)крыло носа — над верхней губой; 5)ухо — над задней частью черепа; 6)грудино-ключичная-сосковаямышца — над профилем шеи; 7)волосы — над всей нижней частью лица и над задней частью шеи и т. д. (рис. 253). Когда вы доведете вашу работу в воске до такого состояния, какое позволяет материал, т. е. когда вы увидите, что все на своем месте, когда схвачены характерная поза и сходство, когда рисунок решен и планы строго определены, тогда вы можете отливать медаль вгипсе. Спомощью мягкой кисти слегка смажьте маслом восковую мо­ дель и доску фона. Затем разведите гипс, только не слишком густо, и вылейте ложку гипса на воск. Дуйте на него, чтобы он проник 142 во все углубления и тонким слоем покрыл всю модель; когда гипс загустеет, добавьте еще гипса, что­ бы слой его был толщиной в один дюйм. Не забудьте покрыть гипсом достаточную часть доски вокруг головы, чтобы у вас было доста­ точно материала для фона. Минут через двадцать пять, или когда гипс станет горячим, можно снять форму с доски. Для этого поместите доску со всем, что на ней находится, под воду на две минуты, а затем просуньте тонкую стамеску под гипс, используйте ее как рычаг и поднимите форму, ко­ торая легко сойдет с покрытого маслом воска. Этим путем вы получили фор­ му (рис. 254), над которой можно продолжать работать и довести ме­ даль до такого качества, которого только с трудом можно достигнуть в воске. Предположим, какая-ни­254 будь часть, скажем, щека, недо­ Форма с рис. 252 статочно округло проработана, — легко добиться желаемого эффек­ та, осторожно углубляя округлым инструментом эту часть, которая была выпуклой в воске и стала вогнутой в форме. Вы должны помнить, что насколько вы углубите форму, настолько выпуклее будет отлив с нее. Тонкими и округленными инструментами вы можете, таким об­ разом, пройти все те части модели, рельеф которых вы хотите уве­ личить. Чтобы отдать себе отчет в том, что вы делаете, куском воска или глины от времени до времени снимайте оттиски с той части формы, над которой вы работаете, и вы сразу увидите, что получится в релье­ фе. Сначала вам будет трудно ориентироваться в том, каковы резуль­ таты вашей работы над гипсовой формой и что именно вы можете сделать. Поэтому советую упражняться как можно больше, пока вы не овладеете мастерством. Чтобы облегчить трудность этого метода работы, осветите силь­ ным боковым светом форму так, чтобы получить резкие тени в уг­ лублениях; затем в течение нескольких мгновений напряженно вгля­ дывайтесь в углубление, и вскоре вы увидите его выпуклым; причем это впечатление будет длиться некоторое время, так что иногда бы­ вает трудно увидеть его снова углубленным, и вы будете работать над ним, как будто он действительно выпуклый. Другое преимущество этой системы в том, что, поскольку углуб­ ленные части восковой модели на форме получаются выпуклыми, вы легко можете закончить и подчистить, а если нужно — даже ок­ руглить их. Это даст хороший результат на отливе, ибо внутренние 143 части будут казаться законченными без той жесткости, которую обыч­ но дают следы инструмента на воске, и произведение приобретает связность, мягкую слитность в местах соединения выпуклых поверх­ ностей с углубленными частями; это очень поможет создать впечат­ ление единства и гармонии. Проработав таким путем всю медаль, следовало бы получить с нее вбсковой слепок, чтобы увидеть, нужно ли продолжать рабо­ тать над отлитой формой или следует заняться рельефом. Если произведение соответствует вашим ожиданиям, сделайте пробный отлив из гипса. В первую очередь, намыльте форму кипя­ ченым мылом: влейте полпинты кипящей воды в кастрюлю и добавьте к ней полную столовую ложку черного жидкого мыла без всяких примесей. Пусть смесь закипит; помешивайте ее, пока мыло не ра­ створится полностью; остудив, держите в бутылке с пробкой. Я уси­ ленно, рекомендую вам не пользоваться другими составами, ибо, если мыло не кипело, на отливе всегда будут неровности, так как жидкое мыло никогда полностью не растворяется в холодной воде. Не сове­ тую вам также пользоваться твердым мылом, натирать его мокрой кистью и затем покрывать форму пеной; это придает излишнюю толщину форме и соответственную грубость отливу. Можно пользо­ ваться кипяченым мылом и в горячем и в холодном виде; важно, чтобы оно было жидким; а если смесь слишком густа, то ее можно развести кипящей водой. Заполните форму целиком этим жидким мылом и оставьте стоять в течение нескольких минут; затем слейте жидкость и дайте постоять еще немного, чтобы впиталось мыло, оставшееся на поверхности, а затем удалите мягкой кистью все следы мыла с углубленных частей и оставьте форму в горизонтальном положении до тех пор, пока по­ верхность не будет казаться сухой; это произойдет примерно через 10 минут. Теперь налейте 4—5капель оливкового масла на ладонь и окуните в него кончик совершенно сухой мягкой кисти. Если кисть наберет слишком много масла и на конце ее покажутся мельчайшие капельки, их следует обтереть чистой полотняной тряпкой. Осто­ рожно проводите кистью по поверхности намыленной формы до тех пор, пока на верхней стороне гипса не появится рассеянный блеск. После этого положите форму в сосуд, залейте ее чистой водой и оставьте лежать до тех пор, пока он не перестанет впитывать воду. Это произойдет, примерно, через три четверти часа, если форма была совершенно сухой. Если вы не примете этих предосторожностей, на вашем слепке появятся мелкие дырочки, вызванные тем, что сухой отлив будет стремиться впитать влагу из слепка и на месте капель воды появятся пузырьки воздуха. Когда форма достаточно напитается водой, выньте ее из ведра и сдуйте с нее крупные капли воды; не важно, если оста­ нется несколько мелких капель, так как они помогут гипсу растечься по отливу, когда вы будете делать слепок. Когда все готово и вок­ руг формы положена полоса глины, чтобы задерживать гипс, разве­ дите гипс, тщательно размешивая раствор. Затем поступайте, как прежде, т. е. прогоните первый слой через всю поверхность, чтобы 144 загнать гипс во все глубокие части. Вы можете сделать это с помо- щью сырой кисти, и когда это бу­ дет сделано, наполните всю форму гипсом до глубины в 1/2—1/4 дюй­ ма. Лучше делать эти первые фор­ мы и отливы толстыми. Дайте слеп­ ку застыть в течение примерно по­ лучаса, а затем опустите его в во­ ду на несколько минут. Это помо­ жет отделить слепок от формы, для чего следует вдвинуть между ними очень тонкий нож. Осторож­ ный нажим отделит слепок от фор­ мы. Если появитсякакое-нибудьзатруднение, поместите форму вместе с отливом обратно в воду и двигайте ножом так, чтобы вода проникла между обеими поверхно­ стями. Конечно, эти указания при­ менимы только к тем произведе­ ниям, которые снимаются одним куском, где нет составных частей. Через несколько минут после того, как вы сняли слепок, пока гипс еще совершенно свеж, вы мо­ жете с успехом работать над ним, обернув палец тонкой полотняной или батистовой тряпкой и моде­ лируя осторожно поверхность ме­ дали, как если бы вы работали над глиной, сливая и упрощая планы. При этом снова работайте с модели таким же образом, как вы работа­ ли над воском, поправляйте и уточ­ няйте контуры, соотношения пла­ нов, короче говоря, делайте все, что может помочь акцентировать ха­ рактер; вы можете также слегка наметить направления прядей во­ лос. На этой стадии работы сле­ дует с помощью циркуля начер­ тить круг, ограничивающий медаль. Проведите окружность на фоне, взяв за центр ухо или точку около него; из того же центра проведите еще две окружности внутри пер­ вой; расстояние между ними будет зависеть от размера букв надписи, которую вы должны сделать. Сделайте надпись очень твер­ дым карандашом, который слегка 255 Отлив с рис. 254; сделана правка, намечены буквы 256 Форма с рис. 255; с рельефными буквами 257 Буквы врезаны, лицо и волосы правлены 258 Отлив с рис. 257; правлен вдавится в гипс (рис. 255), так, что на следующей форме буквы будут выпуклыми. Сделайте вторую форму таким же способом, какой я описы­ вал для первой, причем намыльте и покройте жиром отлив прежде, чем опустить его в воду. Когда готова вторая форма, работайте над ней, как над первой. Наметка волос, усов и бороды, которую вы сделали на пер­ вом оттиске, будет рельефной на фор­ ме, и теперь вы можете углубить ее инструментом, насколько вам это нужно для будущего рельефа. Слегка углубите те части, которые кажутся вам слишком плоскими. Короче гово­ ря, повторите то, что вы делали на первой форме, так чтобы ваше произ­ ведение выиграло в отношении тон­ кости и точности. Буквы, которые на форме вышли выпуклыми (рис. 256), также придет­ ся врезать (рис. 257); чтобы они были выпуклыми на следующем оттиске. Когда вы сделали все, что могли, со второй формой, отлейте еще один оттиск, на котором вы будете про­ должать работу над деталями. Вы увидите, что всегда полезно обмотать палец тряпочкой, чтобы уплощить и смягчить выпуклости — например на волосах и бороде — или исправить буквы. Вы получите лучший результат, если будете стирать слишком выпук­ лые буквы тряпочкой, чем если бу­ дете работать над ними инструмен­ том (рис. 258). Что касается волос, то я совето­ вал бы наметить на форме даже слишком большое количество деталей при условии, что направление их бу­ дет дано правильно, ибо их так легко стереть тряпочкой, не оставив от них почти ничего, кроме поверхностей, которые вместе с небольшими остав­ шимися следами будут вызывать впе­ чатление тонкости волос. Если ваша медаль должна быть очень маленькой, скажем всего пол- 259 260 Грубый набросок композиции Эскиз в глине тора дюйма в диаметре, и очень плоской, лучше будет, если, сде­ лав большой рисунок и, может быть, вылепив его сначала в большем размере, вы будете работать непосредственно на гипсе в нужной ве­ личине. Для этого возьмите заготовленную предварительно совершен­ но сухую пластинку гипса и нарисуйте на ней контур головы и шеи в желаемом размере; погрузите пластинку в воду, чтобы смягчить гипс, и когда он станет настолько мягким, что будет поддаваться но­ жу, срезайте гипсовый фон, начиная от намеченного контура к краям и оставив в пределах контура достаточную толщину для моделиро­ вания головы. Когда фон будет достаточно ровен, начните работать над гипсом так, как работают над воском; так как гипс тверже воска вы достигнете на нем сразу большей точности, чем на воске. Когда вы сделаете все, что могли, на гипсовой пластинке, отлейте с нее форму, предварительно покрыв ее мылом и жиром, и на этой форме сделайте рельефнее слишком плоские части и работайте над ней так же, как я описывал выше. Так как очень трудно, срезая гипс вокруг головы, сделать фон совершенно ровным, то первая форма дает нам возможность испра­ вить этот дефект. Возьмите лист тонкой наждачной бумаги и разло­ жите ее на столе или какой-нибудьровной доске и слегка потрите о нее лицевую сторону формы;, стараясь держать ее совершенно го­ ризонтально, до тех пор, пока фон не станет абсолютно пло- ксим. Поскольку голова на форме углублена, вы не рискуете ее повредить. 147 261 262 Форма с рис. 260 Проработанный отлив с рис. 261 Если вам нужно изобразить задрапированную фигуру, вы сна­ чала должны сделать композицию в большем масштабе (рис. 259), за­ тем нарисовать ее с натуры, что поможет вам уяснить, что именно вы хотите видеть на медали. Предположим, эта фигура должна быть помещена на оборотной стороне медали, диаметром в 3 дюйма. Нарисуйте циркулем на плас­ тинке круг этого диаметра и в его пределах вылепите из глины эскиз нагой фигуры, сначала в очень низком рельефе (рис. 260). Затем на­ метьте планы и контрасты, как в этюде рельефа, и определите позу, пропорции и предполагаемое соотношение поверхностей. Не забудьте сделать нагую фигуру сравнительно полной; это даст вам в дальней­ шем достаточный запас гипса, чтобы при нанесении контуров фигура не стала худой и жалкой. Обнаженная фигура, которую предпо­ лагается задрапировать, должна быть построена в солидных про­ порциях, особенно когда она такого малого размера, как это бы­ вает на медали. На этом этапе отлейте первую форму, над которой работайте, как над формой с головы (рис. 261). Затем сделаете гипсовый отлив, на котором исправляйте недостатки рисунка и моделировки (рис. 262). Окончив это, возьмите очень твердый и остро отточенный свинцовый карандаш и нарисуйте им поверх нагой фигуры складки драпировки, копируя их с этюда, сделанного с натуры; слегка нажимайте на ка­ рандаш, так, чтобы рисунок складок вдавился в гипс (рис. 263); затем отлейте вторую форму, на которой складки будут слегка выпуклыми (рис. 264); углубите их до той глубины, которая даст на отливе нуж- 148 ный рельеф (рис. 265). Время от времени, чтобы проверить себя, де- 263 264 Отлив с в ы р е з а н н ы м и л и н и я м и складок д р а п и р о в к и Ф о р м а с рис . 263, на которой л и н и и складок д р а п и р о в к и р е л ь е ф н ы 265 266 Ф о р м а с рис . 263, на которой д р а п и р о в к а Отлив с рис . 265, правлен углублена и з а к о н ч е н а Медаль работы автора книги лайте восковые оттиски. Если какаянибудь часть слишком глубоко вре зана, вы легко можете сгладить ее на отливе. Когда вы перестанете видеть на форме, как идет работа, сделайте от­ лив, на котором вы сделаете все, что возможно, сглаживая (рис. 266), ри­ суя и моделируя гипс; а если вы на­ ходите, что в некоторых частях рельеф слишком плоский или что складки слишком бедны, отлейте третью и даже четвертую форму и продолжайте работать над ними тем же способом. Не бойтесь делать по нескольку форм — я иногда отливал до двенадцати форм для медали и находил, что в конце концов это был самый быстрый и самый верный спо­ соб двигать работу вперед. После некоторой практики вы даже сумеете выгравировать медаль 267 или врезать фигуру на гипсе без пред­ варительной моделировки из воска, то есть будете начинать сразу с из­ готовления формы. Хотя это до из­ вестной степени трудно, я считаю, что это не труднее, чем вылепить драпированную фигуру целиком из воска, а результат получается хороший. Предмет маленького размера всегда может быть с успехом сработан этим способом.
  16. Всякое с ютюбов

  17. Не все готовы платить мастеру хорошо, за хорошо проделанную работу, даже если взяты хорошие деньги ) Но мы можем в этой теме скатиться опять к проблеме работодателя и исполнителя работ. А на носу новый год)
  18. Скульптура

    Работа над ангелом началась
  19. Мое творчество

    Димон1 нижнее веко практически не изменно, верхнее закрывает и открывает глаз, именно верхнее меняется. По поводу головы ребенка и взрослого, соотношение мозгового отдела черепа и лицевого отличаются. Смотрите схемы Баммеса, там показаны отличия.
  20. Kasper Мои работы

    Филимон не хороши они там сделаны, как бройлерная курица с головой орла. Когти уж тогда сделать, а лапы убрать. Тем более сейчас посмотрел фотографии, не видно лап, только "кисть" с когтями.
  21. Kasper Мои работы

    Филимон Лапы не делай, просто хвост. Сотри их в фотошопе и сравни.
  22. Лев мрамор

    evgeniy это же Китай, там литье за камень легко выдадут, а сейчас литье на первый взгляд и мы не отличим, не говоря про обывателя. Единственное чем проверить можно, ацетон, он разъедает смолы.
  23. В нашем колхозе есть спрос на розы...

    У Могучего бригадир полировщиков, очень хорошо умеет полироаать без химии, только черепашками.